瓷器
使用富含較多長石、矽石等的材料製成瓷土，燒成溫度需要大於1200度C，質感細緻、硬度高具半透明性，分辨瓷器一般是確認圈足的顏色，通常純白色為瓷質。

陶器
使用陶土製成份，一般燒成溫度較瓷土低，硬度較低，由於多氣孔的特性保溫性較高。

絞胎（練込）
由兩種或以上不同顏色的泥土揉合拉出坏形，或拼出圖案，進而製作燒製而成的陶瓷器。日本稱作「練込」     過程中以不同方式絞揉，土坏也呈現出不同的花紋，可以是木紋、水紋，石紋或各種雲紋，也可加入切割、編織等技巧造成較複雜如蓆編、菊花及羽毛等花紋，變化無窮。    絞胎的特點是圖案帶點不規則，風格自然，且紋理表裏如一，有「瓷中君子」之譽。絞胎因用上不同的土，燒製時容易因為不同的膨脹系數而爆烈，且工序繁複，成品率較低。（以上參考自維基百科）這個歷史悠久的陶藝技法，直至今日還是令人著迷，且因為現代的色料技術進步，能夠調配出更多不同顏色，展現出各式風貌。

志野釉
志野燒，起源於日本。是一種融合地方性鬆散質地的黏土、一種簡單的長石釉和一種獨特燒成技法，燒窯時間和降溫時間都很很長於一體的陶器。
志野的釉色變化豐富，基本無法用人為去控制，然而這種自然地表達，卻處處體現了作者手作的痕跡，極富人情味。

冰裂與開片
冰裂與開片之所以形成是因為在窯燒降溫釉面固化後，釉面與胎體因為彼此熱膨脹系數的不同，冷卻收縮後，產生應力拉扯下的開裂，不過要注意的是，這個開裂是只有釉層的部分。

素燒
素燒是將已完全乾燥的土坏，放入窯中大約燒至850℃ ，使坏體硬化，遇水分也不會再變形受損而且素燒過的坏，比土坏更具有吸水性較容易上釉，整體燒成成功率也較高。

修坏
修坏主要是修掉多餘的陶土，在茶杯下方做出圈足並調整杯子的厚度，修飾土坏的線條，也可以減輕整體的重量。

拉坏
拉坏主要是使用拉坏機（轆轤），將陶土進行「定中心-開洞-拉高-調整器型」這個流程，進而得到最基本的粗坏之後進行修坏，後續會再拍攝影片進行演示。

上釉
在素燒過後將坏體清潔，將釉藥塗佈於素燒坏表面，經高溫（攝氏1230度以上)燒製後發出光澤，增加陶瓷的美觀、強度與絕緣性。

刻花（剔花）
一種陶藝裝飾技法，在修坏後塗布上一層化妝土，待化妝土半乾後刻畫出線條，使用剃花刀剔除不要的圖塊使圖案具浮雕感。

青瓷
釉藥中含有少量氧化鐵為發色劑，並以還原燒成，釉色會呈現淡青色，稱為「青瓷」。

透明釉
原料以石英為主的玻璃質，主要是應用在釉下彩，在素燒坏表面上用繪製圖案，然後在圖案上施一層透明釉進行釉燒，使圖案封在釉下。

釉下彩
陶瓷全部彩繪在素燒坏上進行，經施釉後高溫一次燒成。這種製品花面被釉層覆蓋，表面光亮、平整。

圈足
是指一個陶瓷器的其中一個部份，以名稱來看就是「繞成一圈當作陶瓷器的腳」的意思。一個日常生活中用的盤子或碗，轉過來看到底部會有一個圈狀突出的部份，就是所謂的圈足。

瓦斯窯還原燒
以瓦斯為燃料之窯爐，主要用在進行還原燒，在燒窯過程中，窯內空氣供給不足，以致產生大量一氧化碳與游離碳，造成一種還原氣氛。由於一氧化碳性質頗不安定，故從坯體或釉藥中奪取氧原子，結合成二氧化碳，始得安定。此時釉藥中之金屬氧化物即因缺氧而被還原成為低價氧化物。例如在氧化氣氛中，氧化鐵成為三氧化二鐵，呈現紅色或黃褐色；而在還原氣氛中，則被還原為低價之四氧化三鐵，呈現青瓷之青色。（來源：紫星齋）

電窯氧化燒
用特定的合金發熱線圈進行電、熱轉換的能量將窯爐內的坏體及氣體(一般情形是空氣)加熱升溫，所以爐內的氣氛是氧化性質。

縮釉
在達到瓷器的燒結溫度時，釉料應完全液化並流動均勻地覆蓋表面。當釉溶化後，陶瓷的某些部位沒被釉料覆蓋導致在燒成後的某些無釉部位。雖然縮釉是陶瓷生產中的工藝缺陷，但亦是作品一種獨一無二的特色。

針孔

這並非真正的縮釉，是因為製作作品的黏土含有匣砵顆粒，修飾後會保留孔洞於作品上，我先裝飾一層黑色化妝泥漿於作品上，素燒後再施以白釉，白釉燒成時會因為作品孔洞的關係自然形成類似針孔的狀態，這樣就能透出底部黑色化妝土的色澤，增添一點變化，燒成的成效有點像志野釉。另外針孔狀態是刻意保留的，含匣鉢顆粒多的作品，除非是刻意調整釉的黏稠度，不然一般燒制時多多少少都會出現針孔的釉面狀態。

續待….